古诗中的描写技巧七
（二）用容易理解的事物表达那些不容易理解的事物，使之委婉含蓄。
42.《夜上受降城闻笛》
李益（唐）
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
远望回乐城东数十里的丘陵上，耸立着一排排烽火台。丘陵下的一片片沙地象积雪一样洁白而带有冷意。近看高城之外到处充满凄冷的月色，有如秋霜那样令人望而生寒。在这万籁俱寂的静夜里，夜风又送来了凄凉幽怨的芦笛声，这种笛声不知来自何处，但却更加唤起了在外征人不尽的望乡之情。
这首诗先由视觉形象引动绵绵乡情，再由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情洪波。其艺术上的成功就在于把景色、声音、感情三者融为一体，将诗情、画意与音乐美熔于一炉，组成一个完整的艺术整体，意境浑成，简洁空灵而又具有含蕴不尽的特点。
诗中以沙子比喻白雪，以月光比喻秋霜，表达了征人无尽的思乡之情。
又如唐代诗人李贺《将进酒》中“况是青春日将幕，桃花乱落如红雨”，将谢落的桃花漫天飘坠，比为下起了一阵红雨，非常生动并易于理解。
（三）通过具体事物的描写，使抽象的思想感情具体化、形象化。
43.《和子由渑池怀旧》
苏轼（宋）
人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶。
人生在世，四处行走，留下一些痕迹，你道像是什么？我看真像随处乱飞的鸿鹄，偶然在某处的雪地上落一落脚一样。它在这块雪地上留下一些爪印，正是偶然的事，因为鸿鹄的飞东飞西根本就没有一定。老和尚奉闲已经去世，他留下的只有一座藏骨灰的新塔，我们也没有机会再到那儿去看看当年题过字的破壁了。这也和飞鸿在雪地上偶然留下的爪印一样偶然！但人生的坎坷经历却不一样，你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗？路又远，人又疲劳，驴子也累得直鸣叫。
这首诗是写诗人对往事的眷念。用“雪泥鸿爪”来比喻人无意中留下的踪迹，就象飞鸿在雪地上踏出爪印一样，如老僧新塔，坏壁旧题，都是泥上爪印而已。但是往日的坎坷遭遇，仍然留在人们记忆中，心上的爪痕是难以磨灭的。就拿爬山道上，骑驴颠簸的经历来说，岂不是一种历练，一种经验，一种人生的财富。所以人生虽无常，但不应该放弃努力，事物虽然多见偶然性，但不应该放弃对必然性的追求。全诗比喻新奇，寓含哲理，写出了对生活的无限深情。
又如三国时曹操《步出夏门行》中，以“老骥伏枥，志在千里”，比喻“烈士墓年，壮心不已”，抒发了自己老当益壮，志在千里的积极进取精神。
（四）以人喻物。在描写某一事物时，通过人的某些方面的相似之处来作比方，使形象更加生动。
44.《饮湖上初晴后雨》
苏轼（北宋）
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
晴天的西湖，水上波光荡漾，闪烁耀眼，正好展示着那美丽的风貌。雨天的西湖，山中云雾朦胧，缥缥渺渺，又显出另一番奇妙景致。如果要把西湖比作美女西施，那么空蒙山色就是她淡雅的妆饰，潋滟水光就是她浓艳的粉脂，不管她怎样打扮，总能很好地烘托出其天生的丽质和迷人的神韵。
这首诗构思巧妙，概括性强，它不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖晴雨皆宜美景的全面感受。文中“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜”两句，诗人之所以拿西施来比西湖，不仅是因为二者同在越地，同有一个“西”字，同样具有婀娜多姿的阴柔之美，更主要的是她们都具有天然美的姿质，不用借助外物，不必依靠人为的修饰，随时都能展现美的风致。西施无论浓施粉黛还是淡描娥眉，总是风姿绰约；西湖不管晴姿雨态还是花朝月夕，都美妙无比，令人神往。以美人喻美景，新奇巧妙而又极富诗意。
又如明代政治家、军事家于谦的《咏石灰》：“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲，粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。”把自己比喻为石灰，表达了自己磊落的襟怀和崇高的人格。
（五）博喻。用不同意象来比喻事物的某一方面、某一种状态或某一种特质，构建“聚焦”之美，增加审美感受的曲折性与丰富性的一种比喻。
45.《百步洪》（节选）
苏轼（北宋）
长洪斗落生跳波，轻舟南下如投梭；
水师绝叫凫雁起，乱石一线争磋磨。
有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡；
断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。
四山眩转风掠耳，但见流沫生千涡。
百步长洪地势陡峭，水流湍急，落入潭中，激起了万丈高的波浪，我与法师乘着轻舟南下，船儿像投出去的飞梭一样一泻千里。船夫极力地吆喝着来缓解人们紧张的情绪，水鸟受惊纷纷飞向了天空。船只在乱石堆中穿梭摩擦，只留下一线的空隙，允许船只相擦而过。水势快得如奔逃的兔子，如高空中落下捕食的鹰隼，如骏马从千丈高的陡坡上冲下来，似断弦“嘣”的一声飞离琴柱，似弯弓脱手射出的箭矢，像闪电从缝隙中掠过，像露珠从荷叶上滚落。四面的高山天旋地转，耳边的风声呼呼而过，只见水势激湍生出万千个旋涡。
这首诗是妙用博喻的典范，描写洪水湍急奔腾，气势惊心动魄，笔墨酣畅淋漓，让人叹为观止。“有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷”四句，作者滔滔不绝连用七个比喻来形容同一对象，而且无一不生动贴切。“野兔逃窜、鹰隼疾落、骏马从千丈高坡上奔下”三个比喻已经够快够妙的了，而“琴弦迸断、羽箭脱手、电光从缝隙中闪过、水珠从荷叶上滚落”四个比喻则更快更妙，快的是只有一刹那、一瞬间，妙的是用一刹那一瞬间的事情来比喻百步洪的奔流不息，将刹那和永恒统一了起来。读这样精彩的诗句，就像在百步洪中行舟，乘一泻千里的节奏劲射而下，在贴切的连续用比，具体的白描和高妙的夸张中跳动飞跃，一喻去势方劲，另一喻紧接而来，诗速急剧增加，读者的耳中浪骇波激，水师呼叫，凫雁惊飞，乱石劈舷，山岳幻化成魅影，风声急抢向背后，旋涡在浪花中妖啸，经历诗中的旅程，分享作者的昂扬和快意，无不险中得乐，心胸为之大爽。
又如唐代诗人杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》：“霍如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。”诗人描写公孙大娘舞剑的动作从霍、矫、来、罢四个侧面着墨，用不同意象来比喻同一事物的不同状态、不同性质、不同侧面或部分，使其浑脱潇洒之剑舞形象栩栩如生，神态毕现。
夸张
夸张是指对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。其作用在于突出地揭示事物本质，烘托描写气氛，增强艺术感染力。
（一）对事物的形象和特征作扩大或缩小的描述。
49.《望庐山瀑布》
李白（唐）
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
阳光照在香炉峰上，腾起一片紫色的烟雾，远远望去那迷人的瀑布就像一条巨大的白练从悬崖直挂到前面的河流上。这瀑布从三千尺高的地方飞流下来，其奇妙的景观，恍惚中让人疑惑它就是银河从九重之天上倾泻下来的啊！
这首诗极其成功地运用了比喻、夸张和想象等方法，将瀑布壮美的景观写到了极致，给人以力和美的双重感受。诗人以香炉生烟为比喻，来描绘香炉峰上的缭绕云雾，令人不但对这一自然现象产生美感，而且也有一种亲切感。以三千尺的夸张来壮写山高水急，瀑布飞湍，一泻如万马奔腾之势，使人仿佛亲耳听到“冰崖转石万壑雷”的巨响。又以瀑布比作银河，想象奇特，一个“落”字，把天上地下的自然景观连在一起，使景物顿生立体之感，读来韵味无穷。
又如李白《秋浦歌》中“白发三千丈，缘愁似个长”，《赠汪伦》中“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，其中说到“白发三千丈”、“潭水深千尺”，虽然并非事实真相，但他所塑造的形象，却生动地显示了事物的特征，表达了诗人的激情，读者不但会接受，而且能信服，很惊喜。
（二）对事物的范围或数量作扩大或缩小的描述。
50.《江南春》
杜牧（唐）
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
span style="font-family: 仿宋_GB2312; font-size: 16pt;">千里江南，莺歌燕舞，只见无边的绿色映衬着鲜艳的红花，一派春意盎然的景象。在临水的村庄，依山的城郭，酒旗在春天的和风中轻轻招展。在山明水秀之处，还有南朝遗留下来的数以百计的佛寺，金碧辉煌，屋宇重重，被迷蒙的烟雨笼罩着若隐若现，似有似无，给江南的春天增添了蒙胧迷离的色彩。</span>
span style="font-family: 仿宋_GB2312; font-size: 16pt;">诗人在浓缩千里于尺幅的画面中，着重表现了江南春天掩映相衬、丰富多彩的美丽景色。诗的前两句，是晴天的景色，有红绿色彩的映衬，有山水的映衬，有村庄和城郭的映衬，有动静的映衬，有声色的映衬，写出了江南生机勃勃的景色。后两句是雨天的景色，以夸张的手法，极言无数的亭台楼阁，香烟缭绕，笼罩在迷蒙的烟雨之中，则又是另一番风光。<span><fontface="仿宋_GB2312"></font></span></span>
span style="font-family: 仿宋_GB2312; font-size: 16pt;">又如唐代诗人李贺《梦天》中“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”，把大地上的九州看成九点烟尘，把东海看成是打翻了的一杯水，以缩小夸张描绘了从月宫上看到的大地上景物的情形。</span>
（三）对事物的程度等作扩大或缩小的描述。
51.《长信秋词》
王昌龄（唐）
奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。
清晨金殿初开，我就拿着扫帚打扫殿堂；打扫之余，别无他事，姑且手执团扇来回慢步，消磨时光。抬头一看，只见一只乌鸦从天边飞来，不觉思绪万千，我虽有洁白如玉的容颜，现在反而不及浑身乌黑的老鸦了；乌鸦能从昭阳殿上飞过，所以它们身上还带有昭阳君王的日影，而我却远离皇帝一直受不了恩宠。
这首诗写主人公深沉的怨恨。其怨恨有三层意思：一是她怨恨自己非但不如同类的人，而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。二是她怨恨玉颜之白与鸦羽之黑，极不相类；不但不类，而且相反，拿来作比，就使读者增强了感受。因为如果都是玉颜，虽则略有高下，未必相差很远，那么，她的怨苦，她的不甘心就不会如此深刻了。三是她怨恨寒鸦犹带日影，日影既是实写景色阳光，又隐喻皇帝的恩宠，而自己却隐居深宫，这就又多了一层曲折。凡此种种，一唱三叹，都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。文中上用“不及”，下用“犹带”，以夸张的手法表达了主人公其实非常深沉的怨愤。
唐代诗人杜甫《潼关吏》中“连云列战格，飞鸟不能逾”，备战用的栅子高耸入云，连飞鸟也难以飞越过去，极言战备的防卫能力极强。