古诗词中细节描写之下的几位女性形象
古诗词是高度凝练的文字样式，比兴言志，托物抒情，情感的抒发往往含蓄慰藉。史传里有一字识褒贬的“春秋笔法”，古诗词里对人物形象的刻画也是寥寥几笔，但却是那般的生动传神，一如中国的书法绘画等艺术样式惯用的技法。因为寥寥，所以有了留白，读者也就可以驰骋自我的想象。于是，由读者进行二次加工的艺术形象跃然纸上，栩栩如生。这就是所谓的“见仁见智”。
说到人物的细节描写，首推的应是人物的动作描写。由于古代男权社会硬软件等多重因素的存在，除了李清照等少数的几个女子能够填词赋诗之外，大多数的女子谨奉“无才便是德”的腐朽教诲，与诗词无缘。于是，古诗词中的闺怨相思，几乎都是大男子的作品，这种现象，在文学史上叫“男子代闺音”。
古诗词中有一个楼叫“西楼”，西楼是一个表达相思哀怨的凄美意象。李清照《一剪梅》有言曰：“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。”白居易《寄湘灵》有言曰：“遥知别后西楼上，应凭栏杆独自愁。”
古诗词中还有一个动作表达思念。男性的这个动作叫“凭栏（或凭阑）”，如李煜《浪淘沙令》有言曰：“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。”温庭筠《菩萨蛮》有言曰：“春水渡溪桥，凭栏魂欲销。”女性的这个动作叫“倚楼”。如白居易《长相思》有言曰：“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。”欧阳修《踏莎行》有言曰：“楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”
唐代有个诗人叫赵嘏，由于举进士不第，所以心情低落寓居长安。一日，目睹萧瑟秋景，愤然写下了《长安晚秋》这首诗，诗里的名句“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”也随之横空出世。杜牧看到了大为赞赏，称赵嘏为“赵倚楼”。倚楼这个外号，对赵嘏来说，算是聊以慰藉了。
《诗经·卫风·氓》是一篇叙事诗，是“痴情女子绝情汉”的母本。叙事女主的爱情观经历了痴情、觉醒以及决绝这三个过程。与《孔雀东南飞》《致橡树》等作品中的女主相比，《氓》中的女主显得更真实纯粹。“ 乘彼垝垣，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。”这几句将女子的痴情描写得淋漓尽致：“乘彼垝垣”写出了女子远眺盼夫的动作。“泣涕涟涟”写出了女子因思而泣的神态。“载笑载言”写出了女子沉溺爱情的欢欣。“乘”“泣涕”“笑言”这几个动作，将身陷爱河女子的痴傻憨态展露无余。无怪乎这位弃妇对凡尘女子发出了警戒：“于嗟女兮，无与士耽。”
唐代诗人韦庄《菩萨蛮》有言曰：“垆边人似月，皓腕凝霜雪。”这是女主的肖像描写，类似的还有杜甫写的《月夜》：“香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。”韦诗里的“当垆女”和杜诗里的“良贤妻”是一种静态的美，与动态的美相比，失却的是女主的精神和情趣。
“胡儿能诵琵琶篇，孺子解吟长恨曲。”唐代诗人白居易有名作《琵琶行》和《长恨歌》。“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”这是年老色衰沦落江湖的琵琶女的出场状态。“遮”这个典型的动作，传递了哪些信息？是琵琶女年轻时惯持的娇羞？是沦落天涯的难堪？还是受宠若惊的诧怪？……。“回眸一笑百媚生，六宫妃黛无颜色。”这是杨贵妃倾国倾城的容颜。“回眸一笑”，自此成为美女的经典动作。唐玄宗就是被这个动作迷煞了，从此不爱江山爱美人。
宋代有位“宰相词人”晏殊，他写的《破阵子·春景》里有这样的句子：“巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。”采桑女可以追溯到汉乐府《陌上桑》中的罗敷。而晏殊笔下的采桑女却来得更加得纯真可爱。“巧笑”是一种什么样的笑？是词人自我阐释的“笑从双脸生”？还是《诗经·卫风·硕人》中的“巧笑倩兮，美目盼兮”？“巧笑”典型动作之下的美，是朴素真诚的美。
“婉约词宗”李清照在中国词坛的地位举足轻重，她主张“词别是一家”，以婉约为正宗。她不是一个只会裁红翦翠秀恩爱的娇小姐，她历经了靖康之变，家国仇恨蹉跎时事令她的词风趋向悲怆。《声声慢》里一句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，就将万里河山吞噬成一片凄怆。李清照晚年的词，不忍读，不堪看，因为很容易掀起读者内心深处的苍凉。
还是喜欢李清照《点绛唇》词里的妙龄女郎：“见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”有什么动作比“倚门回首”更能写出“秋千女”的遑乱和警觉？有什么动作比“却把青梅嗅”更能表现“秋千女”萌动的娇羞？青春的气息濡染在青春的阳光里，编织出了一道绚烂的彩虹。
“白衣卿相”柳永绝不是一个混迹在勾栏瓦舍里的自怨自艾的落魄书生，他在《望海潮》里写过“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”的句子。在《八声甘州》里写过“想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！”词里不仅有一位“妆楼颙望”的“佳人”，还有一位羁旅天涯有志难申的游子。柳永只是把男子汉的豪狠掩藏在了世人看不见的愁绪里，而这种愁绪，只能靠一些红颜知己来安慰。
“凡有井水处，皆可歌柳词。”柳永的《雨霖铃》是婉约闺怨的名作。《雨霖铃》的美不仅仅是他人称道的“二八少女手持红牙板，唱杨柳岸，晓风残月”，也应该是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。唯有“执手相看”“泪眼凝噎”这两个动作，才能表现出“冷落清秋节”“多情自古伤离别”，才能表现出恋人之间的难舍的缠绵。暂且叫这位女主为“凝噎女”吧。“凝噎女”楚楚动人，惹人爱怜。由“凝噎女”演绎的爱情也让后人艳羡。
以上抽取的是古诗词中人物细节描写的几个镜头，着重从动作的角度去探究诗词中女性人物的内心世界。这些女性形象有“弃妇”“倚楼女”“当垆女”“良贤妻”“琵琶女”“采桑女”“秋千女”“凝噎女”等。这些女性形象的塑造生动活泼盼顾传神，不论她们的创作者是志得意满还是壮志难酬，是治世承平还是乱世蹉跎，她们的形象都在文学史上熠熠生辉，让无数读者的心变得细腻柔软。