宋徽宗私会李师师他被迫藏身床底作一首云雨诗，惊艳千年
北宋宋徽宗才华横溢且风流成性，后宫三千他还不满足，经常出来“偷吃”，以致留下不少风流故事。
传说，有一次，宋徽宗私会北宋名妓李师师。
有意思的是，周邦彦已经在那里了。
想象一下那个场面，皇帝突然到访，怎么办？
周邦彦只得匆忙藏身床下，这情景不禁令人啼笑皆非。
周邦彦是北宋词坛巨匠、“婉约派”代表词人之一，有“词家之冠”美誉，在古代文学史上留下了浓墨重彩的一笔，他的才华和作品至今仍被人们传颂。
当时，宋徽宗手持一颗新鲜的江南橙子，与李师师谈笑风生。周邦彦藏在床下，聆听着这一切，灵感一触即发，创作了那首传世佳作《少年游·并刀如水》。
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。
锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问：向谁行宿？城上已三更。
马滑霜浓，不如休去，直是少人行！
周邦彦的《少年游·并刀如水》这首词，充满了细腻的情感和深刻的意境，是中国古代词学中的佳作之一。
“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。”
这一句的开头“并刀如水”，意象鲜明，形容刀刃锋利且光滑如水，展现了物品的质感。
接着“吴盐胜雪”，用吴地盐白似雪来形容女子皮肤的白皙，这种比喻妙在生动形象。
最后，“纤手破新橙”，描述的是女子娇嫩的手指剥开新鲜橙子，画面细腻，充满了生活的气息。
“锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。”
这句中的“锦幄初温”描绘了一个温暖舒适的室内环境，可能是暗示情感的温暖。
而“兽烟不断”可能指的是香烟缭绕，增添了神秘感。
最后，“相对坐调笙”则描绘了两人相对而坐，调试着笙的和谐场景，象征着男女之间的和谐与默契。
“低声问：向谁行宿？城上已三更。”
这一句通过“低声问”展现了深夜里的宁静和私密，同时也表达了对方的关切和询问。
而“城上已三更”则描绘了深夜时分的静谧，增加了词中的时间感和空间感。
“马滑霜浓，不如休去，直是少人行！”
最后一句中，“马滑霜浓”形象地描绘了外面寒冷的环境，马在滑滑的霜雪上行走。
而“不如休去”则是女子的挽留之意，暗示着对方的珍重和不舍。
最后，“直是少人行”既形容了深夜道路的冷清，也反映了女子心中的孤独和期盼。
周邦彦通过这首词，以细腻的笔触描绘了一个深夜的温馨场景，同时通过比喻和象征，展现了情感的深度和复杂性。
这首词不仅在艺术上达到了高水平，而且在情感表达上也极具深度，是中国古典词汇中的一颗璀璨明珠。
此外，周邦彦在这首词中巧妙地利用了声调的变化和节奏的跳动，使得整首词的音乐性大大增强。
比如，那句“马滑霜浓”不仅仅是对环境的描绘，更是对男女间情感微妙关系的象征。周邦彦用这种象征手法深化了词的情感层次，让读者更容易产生共鸣。
这首词妙就妙在，周邦彦既是局外人，也是局内人，他没有参与这些事，却见证了这一夜故事的发生。
并且，故事到这里还没有结束，后面还有波折。
不久后，宋徽宗再次悄悄造访李师师的居所。
事完后，李师师情不自禁地哼唱起周邦彦的词作《少年游·并刀如水》。
宋徽宗立刻听出了歌词背后的隐情，李师师也把那夜的情形一股脑儿全告诉了皇帝。
李师师又把周邦彦的《兰陵王 · 柳》唱给了宋徽宗：
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？
长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积！
渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
徽宗大怒，第二天就把周邦彦从京城赶了出去，让李师师非常伤心。
后来，宋徽宗高度欣赏周邦彦的才华，也不忍李师师伤心的样子，不仅召周邦彦回京，还让他专管乐舞，位高权重。
这段故事来自野史，但也非空穴来风。
史书记载，李师师和宋徽宗的关系确实密切，而周邦彦对李师师的情感也是真切的。
这个故事既有历史的底蕴，又充满了戏剧性和幽默感，是一段颇为有趣的历史佚事。