论床戏描写的最高境界
作家会不会爱上自己创作出来的人？
这是一个很矛盾的问题。
按照道理，我应该会爱上这些付诸了心血的造物，但我是个直男，不大会写女性角色，所以书里大部分都是男性。可如果我爱上他们，岂不就不是直男了？
这让我想起一个朋友的苦恼。他有个四岁的儿子，特别喜欢在床上摆满了各种漂亮的洋娃娃。他一直很困惑，这到底算不算直男的表现。
亲王莫慌！
（源于上期亲王问答：这里有101封140字内的标准情书）
如果让亲王来写一段两个相爱之人的papapa片段，会怎么写呢？想看亲王简短地写一下生命大和谐的瞬间。
这是我在《三国机密》里写的刘协与伏寿床戏。：
“开始的时候，如羽化登仙般快乐。刘协感觉自己正握着一支如椽巨笔，在一张白洁绵软的左伯纸上挥毫作画。笔端蘸饱了浓墨，挥洒间汁液四溅，在光滑的纸面上留下斑斑印记。纸边娇羞地微微卷起，似要抗拒，却被强势地压直铺平，任凭长而坚硬的笔杆运转自如，横、撇、竖、捺、勾，回、每一划的笔势，都那么苍劲有力，力透纸背。可就在酣畅淋漓的书写中，却有一粒微小的洇晕在慢慢扩大。这洇晕初时不起眼，却逐渐洇透了整个纸面，将这一篇精彩绝伦的书法破坏无遗……”
你叫我们以后还怎么直视写书法这件事啊摔！！！！！(╯‵□′)╯︵┻━┻
你生活中最大的灵感来源是什么？
在咖啡厅里偷听别人讲话。我不在乎他们说的真假与否，只要足够好听。在那里我听到过一波三折的真情倾诉，领略过虚与委蛇的相亲对谈，听过雄心万丈三年上市的互联网创业，还见证过几次歇斯底里的发泄吵闹——就像当年的茶馆，三教九流，各怀心思，种种手段争奇斗艳。一个人是不可能保证灵感永不枯竭，但一大群人就不同了。
偷听隔壁的生命大和谐协奏曲，灵感也能源源不断而来。一个人的协奏曲太枯燥，要多听一些，才能明白生命的奥妙。
怎样评价明朝人的爱情观？
明代道学盛行，鼓励寡妇守节、殉节。
在当时有一部不太出名的艳情小说叫《一片情》，里面谈到寡妇时，作者却是这么发的议论：“单说人家不幸，有了寡妇，或五十六十，此时火气已消，叫他终守可也。若三十以下，二十以上，此时欲正炽，火气正炎，如烈马没缰的时节，强要她守，鲜克有终。与其做出事来，莫如早嫁为妙。” 可见黄书里藏着真人性。
“你没办法教年轻的人把性与爱强行分开。”
作为超大脑洞的马亲王，你有没有什么特殊的癖好？
我的一个爱好是虚拟动物。虚构出一种不存在的动物，以真实、合理的方式描摹它的外貌、它的生活习性、它的解剖图，它在生物分类学上的位置，它的拉丁文学名，有时甚至会虚构它的发现者与研究文献记录。越详细越专业越煞有其事越让它看起来像是真实存在，就越美妙。
所以，《山海经》的原著是马亲王？
写作有过让你达到颅内高潮的情况吗？
有。
我记得在写《古董局中局》三的时候，写到东陵盗墓大案，主角跑去找奉军某部求援。这支部队是真实存在的，当时也确实驻扎在东陵附近，但资料里没说具体驻军地点。我翻开当时的地图，从地形到交通，从战局到民风，一寸一寸地分析，把自己幻想成当时的奉军指挥官，看哪里最适合驻扎。然后我选定了一处，写进书里。后来我得到另外一本史料，里面记载了这支部队的去向，居然和我选的地点完全一样——那一瞬间，成就感爆棚。虽然这件事读者感觉不到，但我确实颅内高潮了一把。
“不如写作！谈恋爱不如写作！写作让我舒服！是当个作家的天赋！”
唱...唱出来了！(ｷ｀ﾟДﾟ´)!!
和一个重度写作上瘾患者恋爱，需要注意什么？
不要给他任何把你当成素材的机会。请想象汉尼拔邀请你去他家吃晚饭，一边慈祥地跟你交谈，一边把你当成食材摆在餐桌上的场景。只要把食材换成素材，把餐桌换成电脑，就是你面对重度写作上瘾患者时的情况了。
此题当与Q2一起品味。
在你熟知的历史中，有没有哪段爱情故事最打动你，让你有想把它改编进书里的冲动？
我曾经写过一篇《西汉年间的爱情故事》，都是史实，讲南越国的太子来到长安城做人质，爱上一个已经有了男朋友的姑娘。汉武帝很喜欢这个太子，强迫姑娘跟男朋友分手，嫁给他。后来这姑娘跟随太子回到南越国，还生了个儿子。太子很快登基、病死，姑娘成了执掌南越国的太后。汉武帝派使者过去找她，使者恰好就是她当年的情人。两人密谋将南越国献给大汉，可惜事情败露，被叛军一起杀死在宫殿里。
它隐没在大时代下的纷争中，只留下残缺不全的几段记录，女主角甚至连名字都不全。但这些片段却足以拼凑出一个充满戏剧性元素的故事：权谋、政争、亦敌亦友的情谊、执着的爱情、霸道总裁、苦情少年，十几年的追寻与成就、巧合与阴谋、亲情与欺骗，涂满悲剧的命运抉择……很难想象，一段从未经过民间修饰的史事，能够天然具备如此丰富的故事性。也很难想象，这么适合改编成各种艺术形式的故事，居然一直没能流传开来。它提供了一个绝佳的故事框架，同时留下了大量空白可供创作者脑补。
这个故事告诉我们，即便你手握大权，也不要抢别人女朋友！
有没有曾经让亲王一眼就相中的诗句？
有一首元诗七绝叫做《题龙阳县青草湖》：
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
这四句皆不离湖中泛舟的主题，各有抒发，而这抒发又不彼此离散，而是贯穿一线。先有沧桑之慨，而生悲愁之心，以至醉酒之态，乃得轻灵之梦，情绪变化清晰可见。描摹喻指浑然天成，作法很妙，值得反复揣摩。
我尤其喜欢后两句。船上独酌自醉，湖面倒映着璀璨群星，周身光灿，恍惚之间分不清自己是在水面还是天空。随着睡意梦境渐起，小舟分水徐行，徜徉于浩瀚星河之间。太有童话之美了。
后人评价此诗有太白遗风，应该不算恭维。
听亲王这么一介绍，感觉这诗果然不错，第一句就又是吹又是洞又是波的。
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时无英雄否？看百尺潮头，莫将雏子称竖子；
世有伯乐耶！相千里骏马，岂分牡身与牝身 ；
横批：颜才兼备
问亲王！送杜杜！杜杜也给你写一个——
四目相对十指交缠俯仰知深浅；
两情相悦五体投地出入保平安；
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