红脸杏花春——面部描写
“红脸杏花春”，“桃花脸薄难藏泪”，“长眉横玉脸，皓腕卷轻纱”……这一期，小淇就和大家来谈一谈脸的描写。
本来呢，小淇是打算像前两期讲眼睛和眉毛的描写一样，和大家一起细细分析几种脸型的。但是，小淇非常遗憾地发现，在各个经典的描写中，除了鹅蛋脸、容长脸等，没有特别多的脸型了。不过呢，小淇也发现，各位名家对脸的描写还是有迹可循的，大概分为形容词+脸，和采用“比”的手法来写脸这两种方法。下面，小淇将先讲一讲这两种写法，再谈一谈小淇以前写过的脸。
目录：
1、 形容词+脸
2、 “比”
3、 下期预告
形容词+脸
像娇面、檀脸、香腮……这些词语，小淇暂且将它们归为“形容词+脸”的词语。（小淇没有专门研究过语法，如果读者朋友有更专业的称呼欢迎给小淇评论或者留言。）它们大多都是使用一个字来形容脸，从而组成一个词。下面，小淇将介绍几个这个类型的特别常用的词语。
在嘴部描写那一期中，我们讲过“檀”有浅红色的意思，檀唇指的是浅红色的嘴唇，檀脸、檀腮指的也便是浅红色的面庞。陈陶有诗：“低眉欲语谢贵侯，檀脸双双泪穿破。”
“朱”和“红”有红色的意思，朱脸和红脸既可以指红润的双颊，也可以用于指代美人。柳永用“香帏睡起，发妆酒酽，红脸杏花春”写美人酒醉睡醒的样子。武平一用“红脸如开莲，素肤若凝脂”描写了一个貌美却薄命的女子。黄滔用“花愁露泣，认朱脸之啼痕”写杨贵妃死时的凄美。
醉面、酒脸、醉脸三个词显然都同酒有关，形容的都是喝醉后面色红润的样子。张先曾写：“临层阙歌掌明珠滑。酒脸红霞发。”黄庭坚有诗：“公择醉面桃花红。”苏轼有词：“醉脸春融。斜照江天一抹红。”这三个词既形容了醉酒后红润的脸颊，又描绘出了醉态，可以同酒香一同使用，营造出浪漫的气息。小淇曾写过《山河令》中的温客行：“酒香熏醉雕栏倚，倾倒玉山情思缭。”
和醉脸相似，睡脸也是一种带有动态的浪漫描叙，指的是醒后犹带睡意的脸。白居易《吴宫词》有诗：“淡红花帔浅檀蛾,睡脸初开似剪波。”温庭筠《菩萨蛮》有词：“无言匀睡脸，枕上屏山掩。”
香腮则是一种偏重于嗅觉的描写，同样，也是一种带有浪漫色彩的描绘。温庭筠最为经典的《菩萨蛮》有词：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。”王实甫在《西厢记》中用“檀口揾香腮”写张生和崔莺莺。
素面，指的是不施粉黛的天然美颜，也就是我们现在素颜的意思啦。李白有诗：“素面倚栏钩，娇声出外头。”刘克庄用“素面元无粉黛”形容幻想中的嫦娥。
“比”
这里，我暂且把比喻、对比和类比都归为“比”的类型里。小淇在很多的资料中都看到，文人们把美丽的面庞比做花、玉、月亮等，既给予了读者更直观的感受，又为脸庞增添了美感。
最常见的大概就是和花进行对比了。其中，桃花和杏花最常被用来比做面容。
桃花本就是粉红色，又可做成脂粉，还是爱情的象征，用它来比做双颊，不但突出了脸颊粉白红润的特点，更是增添了如花的美感。《诗经·桃夭》写“桃之夭夭，其叶蓁蓁”，用桃花比姑娘。崔护有名篇：“人面桃花相映红。”《红楼梦》写贾宝玉：“面如桃瓣，目若秋波。”《红楼梦》写警幻仙姑：“靥笑春桃兮，云髻堆翠。”更是有桃腮、桃面、桃花脸等词专门形容如桃花一般的面容。白朴用“洒松烟点破桃腮”写想象中的杨贵妃。韩偓有诗：“桃花脸薄难藏泪,柳叶眉长易觉愁。”蔡伸有词：“为问桃花脸，一笑为谁容。”
杏花有红白两色，白色的更是白里透红。杏脸、杏面、杏腮，都是用杏花比白里透红的面庞的词语。其中，杏脸也常常作杏脸桃腮用。辛弃疾有词：“杏腮桃脸费铅华。”《西厢记》写夜色里的崔莺莺“杏脸桃腮”。《水浒传》有文：“杏脸桃腮，酝酿出十分春色。”
除了花，玉也常常被用来比做面容，也衍生出玉面、玉靥、玉脸等词。徐侍有诗：“长眉横玉脸，皓腕卷轻纱。”高观园有词：“玉脸窥人舒浅笑。”萧纲有诗：“织成屏风金屈膝，朱唇玉面灯前出。”羊脂玉本身就是白皙而温润，再加上“君子如玉”，用玉来形容脸，更是增添了温润高洁之感。小淇看来，用玉形容脸，算是一种男女通用，非常百搭的用法了。小淇曾用《采桑子》写于朦胧“冰服粉面凝如玉，眉眼如描。”小淇还在七律中写于朦胧：“冰肤面盛昆仑玉，秋水眸如北朔辰。”
月亮也常常用来形容如满月一般的脸。《红楼梦》用“面若中秋之月，色如春晓之花”写贾宝玉，用“面如满月犹白，眼如秋水还清”写芳官。也有月面一词专门形容面如满月。宋濂有诗：“歌扇但疑遮月面，舞衫犹记倚云筝。”
此外，脸还根据可以比做很多的事物，比如鹅蛋、鸡蛋、银盘、冰……《红楼梦》写贾探春“鸭蛋脸面，俊眼修眉”；写薛宝钗“脸若银盆，眼如水杏”……