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描写技法之肖像描写法

描写技法之肖像描写法

肖像又称外貌,它包括容貌、神情、身材、姿态、衣着、风度、声音等。把这些方面的某一部分,用具体生动的语言描写出来。读后使人在头脑中形成较为实在、生动的形象,这种写法就叫肖像描写。

抓住人物富有特征的外貌描写是写活人物的有效方法。因为一个人的精神气质、性格特点、兴趣爱好多多少少会从他的外形和神情的变化上反映出来。

鲁迅笔下的闰土少年时“头戴一顶小毡帽,颈上套一个明晃晃的银项圈”,显得健康、淳朴、富有朝气;到了中年时,闰土“头上是一顶破毡帽,身上只一件极薄的棉衣,浑身瑟索着”,成了一个饱经风霜,受尽剥削,为生活苦苦挣扎而又麻木不仁的农民形象,短短的几句外貌描写就把一个人物的命运变化深刻地反映出来了。

又如鲁迅先生在《祝福》中多次刻画了祥林嫂的外貌,其中写到脸色的就有三次:初到鲁家时“脸色青黄,但两颊却还是红的”;二进鲁家,“脸色青黄,只是两颊上已经消失了血色……”;而五年后当祥林嫂被赶出鲁家,沦为乞丐时:“脸上瘦削不堪,黄中带黑,而且消尽了先前悲哀的神色,仿佛木刻似的……”这三次描写中,我们可以看到祥林嫂在封建统治的压迫下,精神上受到严重的摧残,如果我们能注意描写在不同时间、地点和条件下人物的外貌变化,就能反映出人物性格的多样化,塑造出富有活力的人物形象。

老舍说:“人物的外表要处,足以烘托出一个单独的人格,不可泛泛地由帽子一直形容到鞋底;没有用的东西往往是人物的累赘;读者每因某项叙述而希冀一定的发展,设若只贪形容得周到,而一切并无用处,便使读者失望。”
 

所以肖像描写千万不要面面俱到,也不要“千人一面”,那种凡是正面人物都要“双目炯炯有神”反面人物便“贼眉鼠眼”的写法是不可取的。另外,肖像描写切莫有形无神,要有形传神,反映人物的内心世界和性格特征。