《念奴娇·赤壁怀古》描写“江水”的三个层次
苏轼擅长描写“风”“月”“江”“山”，这在他的“三赤”中有着完美的体现。单看“江”的话，《念奴娇·赤壁怀古》一词中的“江”，就很富有层次和匠心。
一、第一层，粗线勾勒
“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”一个“去”字，不事渲染，不动声色，笼统地写了长江的流势。一个“淘”字，写出“浪”的整体态势，在“去”基础上增加了较为明显的动感，让人有了江水“滔滔”之感，但是“淘”后面接的是“人物”，使得“淘”的“动态”力度大打折扣，因为这些“风流人物”都是被“时间长河湮没”的，与“江水”无关。因此，这里的一“去”一“淘”，仅仅是词人一实一虚，对“江水”进行的粗线条式的勾勒。（“去”和“淘”属于大众化使用词汇，基本人人都会使用。）
二、第二层，精细摹刻
“惊涛拍岸，卷起千堆雪。”一个“惊”字，类似于“拟物”的手法，将受惊吓兽类的狂躁不安、无处安放的态势赋予了“江涛”，刻画江水的不受控制、不可捉摸和不拘形象的趋势和动态，可谓“传神”，远胜“怒”字。一个“拍”字，具体展现了“江涛”的状态和宽度，描摹出激起的“江涛”像一面偌大的手掌一样“啪”地“击打”在，既有“江涛”拍击前、中、后的“形”也有相应的“声”。一个“卷”，捕捉到“江水”上下翻滚的瞬间姿态，既描画出浪涛“翻卷”的“美”，又完美地体现了“江水”的“力”。这些精准细致的刻画描摹，具体展现了赤壁之下的“江水”，就像一段实况视频，一场江水的演出。（这里的每一个字都是实打实的。这里才见出词人的“文字功夫”。）
三、第三层，固化概写
“江山如画”，四字中的“如画”二字，轻而易举地将粗线条勾勒出的“江水”的整体态势和精雕细刻而成的“江水”的具体情形“收拾”起来。不再纠结或执着于“刻写”，而是一笔收紧，由实转虚，由动态转静态，由眼前的“景”转为纸上的“画”，将眼前对“江”的所见所闻所感集中在了一张仅能展示“瞬间”的“画”上。“如画”既是总结，又是文字表述的升级——眼前的景色，就像在“画”上，就像“画”上的景色一样美，就像是刚刚“画”出来的一样。这里继精雕细刻的“具体描摹”之后，以“固化概写”的方式，对“江水”（和“山”）做了冷静的收束。（这种及时的对文字的“不粘不滞”和果断的“断舍离”，也是需要修炼的。）
三个层次，目的不同，侧重不同，用力不同，展现的内容因而也不相同。三个层次，几乎是在几句话中就交代完毕，让人来不及细思。来不及细思，就容易漏掉一些诗词的精彩和美好，所以，面对一些作者的“精心和匠心”，我们还是要停下来，“慢慢走，慢慢欣赏”才好。