描写中国壮美山河的诗词中，首屈一指的是何人？
这个问题其实指向很明显。描写山河景色的诗，其实就是山水诗词。但是从根源上来说，诗词同源，也就都是指山水诗。
问题的关键，就在于“壮美”之说。既然是“壮美”，那么讲究的就是气势。
诗词作品的“气势”，必然是在大情怀作品中来寻找，小情调作品根本就不搭边。而最有气势的人和事在中国历史上来看，无非就是“帝王之气”，或者“王霸之气”。
这么一来，范围就很小了。
个人首推是毛泽东。当然用“帝王之气”这种说法来形容他并不太合适，我们如果熟读毛主席的诗词，就会发现他作品的一些特色。
主席的诗词没有小情调作品，即便有，也是时代的小情调。反映时代的作品，能让读者极具冲击感地感受到时代的气息，而且由于身份的特殊性，他属于当时代的弄潮儿，写出了时代真正的最强音。
毛泽东是在书写时代，也因此他的诗词之“正”，无人能及。这是他作品的特色之一。
主席的诗词是慷慨激昂、气势雄伟的。但是如果只读到气势，证明并没有真正感受到主席的内心。如果能在主席诗词中读出“内敛”，才算入了门道。
我们平时称主席的诗词有李白的汪洋恣肆，有杜甫的忧国忧民，有苏轼的达观快乐，有陆游的豪情万丈，是史上众多诗人的集合体。
其实这些都不是主席的诗词特色，所谓特色，是别人没有的才能称之为特色。
大家都写山水，为什么“最壮美”这个词只能用来评论主席诗词？
因为他的诗词有别人做不到的特色。除了“正”，还“平和”。
如果我们能沉下心来阅读，就会发现慷慨激昂的字里行间，能读出主席的沉静和稳定。
什么是“大气”？泰山崩于前而面不改色，这种气质，就是大英雄的底色，就是“帝王之气”。
《沁园春·雪》
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
景色何其壮美，可重点是作品表达出来的豪迈和乐观主义精神。这首词写在一九三六年，万里长征刚刚结束，一切要重新开始，革命者的内心不知道多愁闷，但作品却让我们觉得好像是要胜利了。在这种豪情天纵的乐观之中，依然蕴含着“生死看淡”的沉静。我们能感觉出主席在前思后想，既有回顾，又有展望。
我们一般把主席对“唐宗宋祖”、“成吉思汗”的比较认为是“帝王之气”的具象化，其实这正是主席走出、超越“帝王之气”的地方。那些古人，都不算什么，“数风流人物，还看今朝。”
正是这种超越了“帝王之气”的精神，带领着人民走向了胜利，而主席在革命上的成功，又将时代强音反馈到诗文之中。作品和诗人互相成就，互相辉映。
即使最终诗人没有成功，诗依旧是有气势、壮美的好作品。只不过就不会像今天一样普及和被崇拜，诗和诗人的相得益彰在中国传统士大夫最后一位传人身上表现得淋漓尽致。
主席既是传统士大夫精神的传人，也是打破旧传统的先锋。他构建了一个新的时代，也为中国传统古诗词画上了一个漂亮的句号。
毛泽东之后，中国再无真正传统士大夫精神层面的诗人。
再附两首主席写壮美山河的作品：
《忆秦娥·娄山关》
西风烈， 长空雁叫霜晨月。霜晨月， 马蹄声碎，喇叭声咽。
雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越， 苍山如海，残阳如血。
《水调歌头·重上井冈山》
久有凌云志，重上井冈山。千里来寻故地，旧貌变新颜。到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。过了黄洋界，险处不须看。
风雷动，旌旗奋，是人寰。三十八年过去，弹指一挥间。可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。世上无难事，只要肯登攀。